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浦沢直樹もうなった、漫画家・浅野いにおの超絶な描き込み! デジタルとアナログの合わせ技に迫る

2015年9月27日(日) 07:00配信

人気漫画家・浅野いにおの制作現場に密着(番組ホームページより)

人気漫画家・浅野いにおの制作現場に密着(番組ホームページより)

YAWARA!』『MONSTER』『20世紀少年』などで知られる漫画家・浦沢直樹が、「漫画が生まれる瞬間」の感動を伝えるべく企画したNHK Eテレの番組「浦沢直樹の漫勉」。

導入は浦沢のパソコン(液晶タブレット)に不具合が生じたところから。「このタイミングでならなくてもいいってとこに合わせてくるところにコンピューターの意思を感じる」(浦沢)。パソコンが修復すると『BILLY BAT』における水彩調の着彩を披露した。

驚愕の描き込みの舞台裏が明らかに

シーズン1の第3夜は、『ソラニン』『おやすみブンブン』などの浅野いにお。今回、番組では「パソコンを利用して斬新な表現をする漫画家」の姿を記録した。浅野は現在『デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション』を連載中。細かな日常を緻密に表現し、その中で登場人物のリアルな感情を描く。

本編では読者を驚かせる表現への挑戦を続ける浅野に2日間密着。細部への強烈なこだわりを垣間見せた。

まずは人物の下描き。人物の輪郭を描いたアタリをトレース台で下から透かして位置の参考にする。「これ青のシャーペンの芯なんですか?」(浦沢)。「水色の芯は消さなくても印刷に出ないらしいです」(浅野)。 

続いてペン入れ作業。つけペンはGペンを用いている。「不思議な持ち方してますね。よくこれでペン先をコントロールできるなと」(浦沢)。「つけペンって描きづらいなと思ってて。角度の問題かもしれないです」(浅野)。筆ペンでやや太めの線を加え、0.05ミリのミリペンに持ち替えてかなり細い線を加える。「細い線を描きたい時はこれかボールペンの0.25」(浅野)。「浅野さんの髪の毛まぁ美しいわと思ってたんだけどこのペンなんだよね」(浦沢)。

「こういう作業は平気なんですよね」と、物の質感の表現にこだわりを見せる浅野。「決められた範囲に細かいものを埋めていく作業は全然苦じゃない。永遠にできる。細かくできる限り細かくしたい」(浅野)。

背景は、写真とペン画を巧みに組み合わせる

次は写真を使った背景づくりの手法。背景も細かさと質感にこだわる。写真を用いて自ら撮影してきた写真をモノクロに変換し、ソフトで中間色をなくしマンガの線にしやすい絶妙の濃さに調整する。そうして背景のベースが完成すると、プリントアウトして輪郭が白く飛んだところに描き込んでいく。「写真を処理しただけだとちょっと気持ち悪い。目立つところだけアナログの雑な感じで汚していく」(浅野)。

「今はペン画に如何に写真を合わせていくか」という浅野。「前の『おやすみブンブン』の方がもっとデジタルっぽかった。融合の具合がずいぶん違うんだな」との浦沢に、浅野は「だいぶ比率が変わりましたね。アクシデント的なアナログ的な比率をちょっと入れたい」と応じた。「隙を作るというのかな。読者が入る隙を」(浦沢)。「隙が大事であまりハイクオリティなものはみんな意外と求めていない」(浅野)。

2コマ目に人物を描いていく。浅野は土地やその風景を創作の出発点にしている。「どういう場所か決まってないと何も想像できない。東京の何区に住んでるのかで人間性が変わっちゃう」(浅野)。「浅野さんの場合は風景から入っていって、そこにある風景が物語を紡ぎだす」(浦沢)。

背景と人物のバランスの理想は、水木しげる

それから背景に書き込みを加える。水木しげるのようなリアルな背景にデフォルメされたキャラクターのバランスがたまらないという浅野。「憧れのアナログの絵にデジタルサイドから近づくみたいな」(浦沢)。「生活感と物の質量みたいなものが感じられる背景。

それはやっぱりアナログでかけ網とかを使って描かないと表現できないものに憧れますね」(浅野)。

3コマ目に女の子を描く。嘘くさくなるため、恥ずかしくて主人公をすくすくと育った女の子に出来ないと浅野。「いかにキャラにキャラをつけさせないか。キャラクターの名前ですら本当は決めたくない」(浅野)。「名前をつけるって凄く嫌な作業」(浦沢)。「物語に対して作者がどれくらい干渉すべきなのか。物語に作者が出すぎちゃうと読む人にとってウザい」(浅野)。

浅野が『ソラニン』のキャラにそばかすを描いたのも、まっとうな美少女を描かないという宣言だったという。「絵はフェティシズムの原点なのでそこをエロく感じているのかとか、長年何かいいと思っていた、それはそこなのかと提示する」(浦沢)。「読者は自分がひっそりと抱えていたものを代弁してくれたわけだから、かなり救われると思う」(浅野)。

そして仕上げ作業。作中に出てくる宇宙船のアタリに使う木魚の撮影などを行う。「SFとかファンタジーをやったことがないので、こういうものを自分でデザインしろと言われたら躊躇がある」(浅野)。「『PLUTO』でどうすると言われてコンプレックスがヒドくて、鉄人28号でギャグにしてしまおうと」(浦沢)。「リアリティが出ないならむちゃくちゃにしちゃった方がいい」(浅野)。

デジタルを採用したからこそ、実現したダイナミックな構図

クライマックスのページでは90度回転させた見開きに挑戦。「落ちていく感じを最大限に活かすなら見開きに縦だと思って。凄く地味になりそうで怖いな」(浅野)。2時間かけて描き込んだ背景に侵略者30パターン描く。さらに小さいのをアシスタントに60パターン。パソコンに取り込んで配置。「アナログしか手法がない時にこの絵を作ろうと思ったかというとやらなかったですね。デジタルでこの機能を使ったらできるんじゃないかとか確立できた時は凄く面白い瞬間」(浅野)。

最後に「パソコンの作業が手を抜くとか楽な作業をするためじゃないってのが痛いほどわかった」と浦沢。浅野は「こういう風に使ってねと言われると使いたくない。こういう発見があるから『次の絵を描いてみよう』ってなれる」と意欲を見せた。

(文:真狩祐志)

「浦沢直樹の漫勉」


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浦沢直樹

生年月日 1960年1月2日(58歳)
星座 やぎ座
出生地 東京都府中市

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